A、意境
B、意蕴
C、象征意象
D、典型
此题为判断题(对，错)。
此题为判断题(对，错)。
此题为判断题(对，错)。
A.文学形象不能融合抽象思维
B.文学形象是具体可感的
C.文学形象应该逼肖自然
D.文学形象只为感官的愉悦而存在
单凭丰富的材料、阅历的积累，就能马上写出作品来。
T2.文学写作中的语言敏感，是指在文学写作过程中对语言的敏锐感知和精当运用的力量。
T3.中国古代文论关于文学文本“言象意”三层面说和“粗精”两层面说，其共同点都是从“可见”（显示）与“不行见”（非显示）的分别上来加以立论的。
T4.文学是由语言的具体运用而实现的艺术。
T5.通常意义上，我们把具有象征意蕴的文学形象称为“意象”。
T6.中国古典文论的“风化”或“教化”说带有某种“有用论”的倾向。
T7.典型形象不仅仅是一种独特鲜亮审美形象，也是一种深刻多义的历史形象。
T8.文学的原初含义就是指今日意义的诗歌、抒情散文等。
F9.角色论大致分为两种类型，一类是“投入论”，另一类是“回味论”，强调在写作过程中必需留意从作品人物的角度去感受生活、考虑问题、说话和行事，这是“回味论”。
F10.作家创作的语境与读者阅读的语境应当是重合的
A、形象性是文学艺术之美的重要体现
B、文学形象是有创造性的形象
C、文学形象是有生气的形象
D、文学形象是有意蕴的形象
文学形象的间接性是指，借助语言符号，文学可以把那些本身不具有形体、而且难以捕捉的心理活动——某种情绪、情感、思绪、感受——转化为使人能够感知的艺术形象，即一种心象性的文学形象。()
文学是通过()媒介来实现对人生的审美把握和艺术表现的。
A、语言
B、形象
C、意象
D、想象
关于“意象”的概念，我们教材所指的是（）。
由于电影以镜头画面表现生活，文学以文字语言表现生活，读者（观众）在脑海中构成形象的过程就不可能一样。读者接受文学形象，要靠语言文字的（）；而观众接受银幕形象，靠的是视觉画面的（）。 由于文学除了用形象描绘的手段外，还运用（）等各种表达方式。因此，文学形象的含义需要读者分析，往往带有多义性，不如银幕形象的单纯。 总之，电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是（）的，文学形象含有（）的成分；电影形象是（）的，文学形象是（）的；电影形象是一种侧重于（）的体验艺术，文学形象是一种侧重于（）的分析艺术。于是，电影改编实际上也就需要改编者把（）、（）、（）的文学形象变为（）、（）、（）的银幕形象；把侧重（）的艺术，变成一种侧重于（）的艺术。
“表意之象”的含义
具有象征意蕴的文学形象
虚实相生的场景
一种典型性格
典型形象不仅仅是一种独特鲜明审美形象，也是一种深刻多义的历史形象。
中国古代文论关于文学文本“言象意”三层面说和“粗精”两层面说，其共同点都是从“可见”（显示）与“不可见”（非显示）的分别上来加以立论的。
下列关于文学形象间接性的正确表述是（）
象征意象
典型
意蕴
意境
中国古典文论的“风化”或“教化”说带有某种“实用论”的倾向。
对
错
对
错